2025年11月5日，王传君凭借《春树》获第38届东京国际电影节最佳男演员奖，成为第七位华人东京影帝。
这一奖项，无疑是亚洲乃至国际影坛对他演员身份的又一次重量级肯定。
然而，伴随着荣誉而来的，并非只有掌声
争议的焦点集中于《春树》是一部“大女主”电影，白百何的戏份据称超过70%，却未获认可，而王传君的出场时间仅约40分钟，甚至少于女配角刘丹，却被评为最佳男演员。
更甚至于，11 月 3 日，白百何 “还能这么操作…” 的微博及朋友圈 “得鱼忘筌” 的漫画，被解读为质疑奖项不公，更有 “同片不能兼获男女主奖”“资本操控评审” 等传言发酵。
网络上随之掀起了一场关于“值不值得”的讨论：一个戏份不多的男主角，是否配得上一个最佳男主角奖？
事实上，无论是电影还是电视剧，就不能用戏份的多少去衡量一个演员的演技。表演奖项评选的核心，是质量而非数量。
展开剩余51%在颁奖礼上，王传君自陈内向性格，并深情感谢了在片中“照亮”自己的搭档白百何与刘丹，也向妻子齐溪及家人表达了感激。从《爱情公寓》的关谷神奇，到《我不是药神》中的吕受益，再到如今的东京影帝，王传君的演艺之路，清晰地印证了他从喜剧偶像向实力派演员的彻底蜕变。
此外，制片方以男主角奖项申报也存在争议，但回顾电影史，类似情况并不鲜见。
2004年周星驰的《功夫》中，“包租婆”元秋在香港和台湾地区就曾分别被申报女主角和女配角，且都被认为合理。不同电影节、不同文化语境下，对表演价值的评判本就存在多元标准。
王传君的获奖，本质是评审团对表演质感的认可，而非对戏份多少的衡量。当争议渐息，更值得关注的，是演员为角色倾注的诚意，以及奖项背后对电影艺术多样性的包容。
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